作者：圆首的通知

本年平遥国际电影展也曾落下帷幕，由后生导演杨穗益执导的影片《喀斯特》（Karst）获取了费穆荣誉最好影片奖，拉蒙·曲尔歇尔执导的影片《烟囱里的麻雀》（The Sparrow in the Chimney）获取罗伯托·罗西里尼荣誉最好影片奖。

停止贪多求全追求小而密致

虽然展映限制、参与东谈主数远远不足北影节、上影节这么的大型电影节展，但于今已举办八届的平遥国际电影展也曾成为国内公认的十分专科的电影节展之一。其发展势头迅猛，主要有两方面原因：其一，策展团队目光和实力不俗，在影展独创东谈主贾樟柯、艺术总监林旭东的引导下，影展每年齐能眩惑到稠密国表里佳片参与竞赛和展映步调，这份不成算长的片单基本囊括了全年前九个月很值得不雅看的国内和国际影片，因此不错眩惑无数影迷从天下各地赶赴平遥古城。其二，电影节展的展映和评奖步调虽然进犯，但产业内容才是重中之重。平遥国际电影展的创投单位、挪动运筹帷幄·从文学到影视单位齐是下半年国内电影圈很有东谈主气的板块之一，每年能眩惑无数产业东谈主士参与。

单就展映和竞赛步调来讲，平遥在国内电影节展里特质显著：停止贪多求全、全城展映，追求所在齐集，小而密致。平遥国际电影展各单位展映影片数目上讲毫不算多（加上短片不高出100部），但部部齐很精彩、来头不小，比如本年影展的稠密影片来自欧洲三大电影节，而在这之中又以“导演双周”单位为主，体现出选片东谈主对公共艺术电影近况和趋势的清醒。更进犯的是，与国内许多电影节不同，平遥国际电影展将华语和外语竞赛单位分开来诞生，变成“藏龙”和“卧虎”两个序列，并由两套评审团班子分辨评比两套奖项——费穆荣誉和罗伯特·罗西里尼荣誉（奖项名分辨取自华语和外语两位大师级导演），这么的诞生一方面体现了影展对华语片的宥恕和援助，透闪现奖项评比的民族性，另一方面也更容易眩惑到番邦一流佳片，促进了奖项评比的刚正性，可谓一举两得。

本年藏龙单位颇有一些争议，几部并莫得获取许多宥恕、影迷反响不甚想象的影片，最终获取了奖项。不外，若是仔细不雅察竞赛单位背后的评比机制，最终的奖项散播其实并不难清醒。本年藏龙单位评审团在华东谈主评审除外还邀请到了三位外洋评审，其中包括评审主席、戛纳电影节主竞赛单位影片《壮游》的葡萄牙导演米格尔·戈麦斯，法国选片东谈主、译者、戛纳电影节电影总监克里斯提安·琼，加拿大选片东谈主、策展东谈主、作者、导演马克·佩兰森，这三位有创作者、有选片东谈主，也有影评东谈主，不错从三个不同的角度对当下华语电影进行评比，本体上不错让咱们看到最当下的国际影东谈主对华语电影创作的赏玩视角和作风，很好地匡助咱们清醒文化上的相反和国表里对电影这一绪论清醒的隔离，一定历程上匡助国内影东谈主开脱圈地自嗨的困局。

《喀斯特》不该被淡薄的作品

比如，获取费穆荣誉最好影片奖的《喀斯特》就不错很好地诠释这个问题。事实上对许多东谈主来说《喀斯特》获奖是“爆冷”，这部影片仅仅导演杨穗益的长片首作，他也果然仅仅一个刚刚接头生毕业不久的学生。影片以极其自如的节拍敷陈了一个贵州农村妇女为牛寻医问药的故事，对不雅众来说无疑是元气心灵和审好意思上的双重挑战。

有关词，从影片艺术成色的角度看，藏龙单位各位评审的采选也并非完全出东谈主预感：影片既非苦情也非昂然，对“时辰性”不雅念有着精确把抓，创作者并非想要不雅众从中获取信息的“饱腹感”，而更多的但愿通过视听妙技营造丰盈的氛围，挑战不雅影的款式和民俗；创作者对资本的放胆有着完竣的贯通，能在极其有限的资源之中拓荒出一条属于我方的好意思学谈路，如非工作演员的大范围使用等等；编导能在内心世界和外部景不雅之间栽种起秘籍的流畅，使得“喀斯特”不仅算作一个地舆名词，更成为某个地区东谈主物内心景象的写真……凡此种种，齐让东谈主看到创作者完竣的后劲。

杨穗益也在采访中示意，我方拍摄《喀斯特》并不是为慢而慢，挑战不雅众极限也非“必要”，仅仅在为适合的题材采选合适的“容器”。这种对待电影的不雅念以及实施智商，在当下中国后生导演当中照旧相比稀缺的。岂论评审团里面有着怎样的“博弈”，《喀斯特》齐是一部不应该被淡薄的、有重量的作品。

若是说藏龙单位在很猛历程上反应了公共对华语电影的视点，那么卧虎单位五个华语评审的采选则反应了华语地区如何看待公共电影，两个单位、两组评审互为镜像，杀青了实在的文化沟通。笔者也折服，唯有在这么镜像般的评价体系的对照之下，华语电影才调实在看清我方活着界电影中的位置。总的来看，举办八届以来，平遥国际电影展变成了越来越均衡、完善的评审轨制体系，电影鸿沟的沟通也给每年的影展带来值得令东谈主玩味的惊喜。

中国电影别惦记，要焕发

除了官方评审除外，平遥国际电影展也诞生了许多兴味的场外奖项，如后生评审荣誉、迷影采选荣誉、最受接待影片等等。需要指出的是，多元评价体系也曾成为公共电影节展一个相等广泛的趋势，比如每个电影节简直齐诞生了我方的不雅众采选奖，一些节展赞助商以致会为奖项冠名或告成参与到评奖步调里。这些奖项由不同的群体评比而来，反应了奖项背后各个不同工作教悔的东谈主群特有的评价体系，它们对官方评审起到了很好的补充作用，一些可能由于种种身分被淡薄的作品，时时不错在这些奖项中再一次被打捞起来、大放异彩。

在这之中，后生评审荣誉和迷影采选荣誉获奖影片《凤凰山下·词》不得不提。影片初看是一部记载片，但跟着情节的潜入，不雅众会缓缓发现这是一部充满搬演、重演、扮演颜色的剧情片，这不仅在统共这个词藏龙单位当中算是惟一份，也与卧虎单位的《草原与峻岭》变成了相等好的对照，映射出公共电影文体会通的一大趋势。

影片敷陈创作者本东谈主试图回复一首千年前的宋词的旋律，并由此开动了一场高出时空的旅程的故事，将个体履历、电影拍摄、文化接头诸个层面的疑问和困惑熔于一炉，变成了极其丰富、明白的文本信息。不可否定，岂论是这些信息照旧“记载剧情片”（docu-fiction）这种时势，齐会对影展不雅众组成一些超出不雅影造就的挑战，但这也偶而彰显出影片的独有性和丰富性，彰显出小资本自在制作相较于中高资本生意制作的浩繁上风。导演祝新也在接受媒体采访时示意，这部电影由于资金的匮乏只可给与相等规的制作模式，其制作周期近三年。有关词，匮乏关于创作者来说时时亦然创意的挑战，它为电影赋予了另一种工业活水线无法读取、无法贯通的奇特形态，咱们时时将这种形态界说为“艺术”，而在本届影展中，它被工作影评东谈主和天下海选的、具有较高电影教悔的影迷识别出来，只怕也绝非不测的遵守。

这种节展模式与其体量互为充要，这是一个不争的事实。国内大型节展更多需要探求票房的压力，也要探求不同档次不雅众的接受历程，是以通过更多单位的诞生来顺应和应酬愈加平素的不雅众群体，但这么的形态也势必濒临策展成见乏力的逆境。与之相对，中微型节展不错很好地杀青其策展想路，但影展小而精也就势必需要面对它的挑战，其中最中枢之一即是，由于其专科度较高，当然也就对不雅众提议了更高的条目，这里所说的“条目”倒并非不雅众对电影专科学问的熟知，而是对不雅众开定心态的条目——他们(他，本就指代两种性别)可能必须要面对院线电影里从不曾出现过的、鬼形怪状的创作，要承认这些超出贯通范围的事物的平素存在，要以此来更新我方的评价系统而非固守自己因噎废食。

从这点上说，争议从来不是问题买球·(中国)APP官方网站，无争议才是更大的问题，因为“无异议”只可诠释评级体系照实需要一些阅兵，诠释个体还莫得发展出裕如的种种性来顺应箝制发展出来的新的电影时势。笔者相等期待平遥国际电影展来岁会有更好的选片、更好的评比，也相等期待来岁有更好的不雅众。影展总监贾樟柯在开幕式上唱出的那句奋斗东谈主心的标语，“中国电影，Don’t worry, be happy”，似乎也不错利用于统共本届平遥国际电影展的所谓“争议”影片——别惦记，要焕发。（圆首的通知）

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